出走與回歸——論蘇童小說的創作特色

出走與回歸——論蘇童小說的創作特色1

一1

（一）肉體的出走，靈魂的還鄉1

（二）精神的逃逸，宿命的輪回2

二3

（一） 敘述者的刻意突出4

（二）象征意蘊的營造4

三5

（一）故事的回歸5

（二）敘述人稱的變化5

出走與回歸——論蘇童小說的創作特色

[摘 要]：從上個世紀80年代至今，蘇童已經走過了相當長的寫作道路。漫長的道路構成了豐富的文本空間，不同的時期更是呈現出不同的小說內容及藝術風格。從對形式的積極實踐到有意識地拋棄形式圈套,從對故事的刻意消解到重新回歸故事,從對先鋒意識的追尋到對先鋒意識的背離,蘇童在他流動的創作軌跡上，完成了從內容到技巧的雙重出走與回歸。

[關鍵詞]：蘇童 小說 出走 回歸 

以先鋒姿態矚目于文壇，以《妻妾成群》、《米》等新寫實小說而聲名大噪，一直以來，蘇童以他獨到的文本特色和多元化的敘述方式，形成了屬于自己的小說世界。縱觀蘇童的小說創作史，從“香椿樹街”到“楓楊樹鄉”，再到女性系列直至后來的新寫實，一個個關于出走與返回的故事使小說充滿了魅力。小說中清晰可見的是作家對童年奇異心理的迷戀，對故鄉強烈而奔放的眷戀，對女性恐懼、空虛與欲望生存感受的生動描繪，對社會現狀與人性內涵的深刻挖掘。作品中的人物不是靜止的，而是不斷奔跑與流動的，他們始終以一個路人的姿態，徘徊在出走與回歸的奇異旅程之間，他們的存在與虛無、現實與夢想、罪惡與救贖的矛盾心態永遠在希冀的道路上尋找著平衡。