《子夜》與傳統(tǒng)小說的結構藝術

《子夜》與傳統(tǒng)小說的結構藝術1

一、《子夜》與傳統(tǒng)小說結構的宏闊性1

(一)傳統(tǒng)小說結構的宏闊性1

(二)《子夜》對傳統(tǒng)小說結構宏闊性的繼承和發(fā)展2

二、《子夜》與傳統(tǒng)小說開端布局的總體性2

(一)傳統(tǒng)小說開端布局的總體性3

(二)《子夜》對傳統(tǒng)小說開端布局總體性的繼承和發(fā)展3

三、《子夜》與傳統(tǒng)小說結構的有機性5

(一)茅盾對傳統(tǒng)小說結構有機性的論述5

(二)((子夜》對傳統(tǒng)小說結構有機性的繼承、發(fā)展和突破6

參考文獻8

《子夜》與傳統(tǒng)小說的結構藝術

    [摘 要]   本文主要探討《子夜》與傳統(tǒng)文學的關系，著重論述《子夜》與我國傳統(tǒng)小說的結構藝術，從中看出《子夜》對傳統(tǒng)小說的繼承、發(fā)展和突破。

    [關鍵詞]   子夜;傳統(tǒng)小說;結構藝術;開端布局;宏闊性;總體性;有機性

      茅盾是一位偉大的作家，是革命文藝運動的杰出的領導者和組織者。他的代表作《子夜》“史詩”般地描寫了以上世紀30年代初期的上海為中心的中國社會的全部歷史。這部小說人物眾多，線索繁雜，場面開闊，既刻畫了時代的風云，又揭示了時代的本質，這種“史詩”般的規(guī)模和風格得益于茅盾對小說結構縝密的營造，我們發(fā)現(xiàn)這種結構藝術是對中國傳統(tǒng)小說的繼承、發(fā)展和突破。本文將從《子夜》對傳統(tǒng)小說結構的宏闊性的借鑒、《子夜》與傳統(tǒng)小說開端布局的總體性、《子夜》與傳統(tǒng)小說結構的有機性等方面來闡釋《子夜》的結構藝術與傳統(tǒng)古典小說的關系。