淺析電影《大象席地而坐》的運(yùn)動(dòng)攝影特色

中文摘要

隨著電影的發(fā)展，尤其在國內(nèi)商業(yè)電影急速發(fā)展的近幾年中，“運(yùn)動(dòng)攝影”的理念被遺忘、濫用。一些所謂的“移動(dòng)長鏡頭”缺乏必要的場面調(diào)度：人物在行動(dòng)，鏡頭追隨，而沒有任何劇情抑或內(nèi)涵上的添彩，而只是為了表現(xiàn)“運(yùn)動(dòng)攝影”這一特征——一味追求“運(yùn)動(dòng)攝影”這一動(dòng)作而不知其所以然的結(jié)果是，影片本身空洞乏味，觀影者眼睛隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)，而意識(shí)和思維早已停滯。

對(duì)于任何電影的分析，需要了解其背后的基本概念。知其然，才能知其所以然——本文將以關(guān)于“移動(dòng)攝影”所涉及的基本電影概念入手，在了解鏡頭、景框、蒙太奇等基本概念的基礎(chǔ)上，切入論述的主體部分，即關(guān)于《大象席地而坐》的移動(dòng)鏡頭之翔實(shí)分析。

本文以提名柏林電影節(jié)、55屆金馬影展金馬獎(jiǎng)的影片《大象席地而坐》為分析對(duì)象，具體、翔實(shí)分析其中的優(yōu)秀運(yùn)用攝影鏡頭，將其中合理場面調(diào)度的運(yùn)動(dòng)攝影作為案例，反觀當(dāng)下電影中不合理的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，最終達(dá)到批判與反思當(dāng)下電影中運(yùn)動(dòng)攝影“徒有其表”的現(xiàn)象的目的，尋得運(yùn)動(dòng)攝影的應(yīng)然之路。

關(guān)鍵詞:運(yùn)動(dòng)攝影 景深 大象席地而坐 場面調(diào)度

目錄

一、電影鏡頭與移動(dòng)鏡頭 3

（一）電影鏡頭的構(gòu)成因素及其表現(xiàn)形式 3

1.鏡頭作為影片的單位 3

2.鏡頭的表現(xiàn)形式 4

（二）移動(dòng)鏡頭的意義 4

1.移動(dòng)鏡頭的類型 4

2.移動(dòng)鏡頭的意義：構(gòu)成一種“有價(jià)值的延續(xù)” 8

二、 對(duì)《大象席地而坐》中移動(dòng)攝影的分析 11

三、 對(duì)近年來電影中出現(xiàn)的移動(dòng)攝影濫用現(xiàn)象的批判與反思 15

結(jié)語 17

參考文獻(xiàn) 18