論述《一代宗師》電影的攝影風格

中文摘要

　　人類電影攝影的發展一直離不開電影技術的進步和時代美學的發展，在現實主義與表現主義的碰撞之中，取長補短，日益演進。攝影的布光也經歷了從好萊塢傳統戲劇光效到追求更加自然的布光效果的發展，并且還在不斷追尋著更多的表達方式。電影《一代宗師》的影像創作正是東方美學和西方古典主義結合的成功典范。本文正是希望從它的影像創作方面對影片進行分析，探尋其電影風格的形成和呈現方式。

　　最初王家衛導演拍攝《一代宗師》的想法，起源于1996年拍攝電影《春光乍泄》時，在阿根廷火車站看到的一本李小龍作為封面的雜志，這位功夫巨星在逝世二十年之后依然有如此大的魅力，這讓導演瞬間對其產生了濃厚的興趣，自此在他心中埋下了好奇的種子，這也在冥冥之中推開了他探尋功夫武林江湖的大門。回國后他看到了一段李小龍的師傅葉問練功的視頻，那是在葉問去世三天前錄制的，竟突然被這個遲暮而矍鑠的老人打動。于是他便以葉問這個人物作為出發點，開始了尋訪中國南北各門各派武術大家的旅程，整部電影的籌備工作跨越了十多年，對于整部電影的構思和想法也是在王家衛導演的心中慢慢發酵成型，視野也慢慢地從一個人擴展到了一個時代的武林。　

　　《一代宗師》以葉問和宮二兩個人物作為線索展現了一個有血有肉的真實