論茅盾《子夜》的結構藝術

論茅盾《子夜》的結構藝術

 [摘要]茅盾在《子夜》中創造出獨具匠心的藝術構思和情節結構，把三十年代廣闊的社會背景作為平臺，在此基礎上，創造典型環境，塑造個性鮮明的人物形象；又運用多種藝術手段，虛實兼寫，借題牽線，烘托對比，前后照應地安排故事情節，使整個作品紛繁中見主次，波瀾起伏而有條不紊，顯示了茅盾在組織結構情節方面巨大的藝術功力。

[關鍵詞]  茅盾    悲劇    矛盾沖突    線索     結構藝術    

茅盾的《子夜》在中國現代文學史上占據著非常重要的地位，《子夜》成為三十年代詩史性的作品，茅盾也被稱之為“三十年代的畫家”，可見這部作品在三十年代文學界的影響力，也彰顯了茅盾在結構情節方面巨大的藝術功力。《子夜》這部作品內容豐富，結構龐大，先后出現大小人物九十多人，線索紛繁，矛盾復雜，反映生活面十分廣闊，因此作者在構思整個作品時，是頗費了一些功夫的。因為內容多而雜，又想表達一個清晰的思想，解決社會上正在討論的一個社會問題：中國社會的性質問題。作者希望通過吳蓀甫這樣一個悲劇角色的塑造來說明這樣一個社會問題。也就是作者通過藝術形象來表達他對社會問題的看法，也批判了當時社會上“托洛茨基”派的反動言論。為了準確表達這一主題，作者想把眾多的矛盾沖突都集中在1930年5月到1930年7月這兩個月里表現，這就給作品提出兩個問題：（1）