論柳宗元山水詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)的嬗變

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論柳宗元山水詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)的嬗變

[摘 要]柳宗元的山水詩(shī)歌絕大部分創(chuàng)作于兩次貶謫蠻荒時(shí)期，前面十年和后面四年發(fā)生了一些微妙的變化。題材處理上，柳宗元山水詩(shī)歌從“隱而顯”到“顯而直”，意象塑造上從“描畫(huà)境”到“造詩(shī)境”。

[關(guān)鍵詞]柳宗元 山水詩(shī)歌 創(chuàng)作藝術(shù) 嬗變
 
 百千年來(lái)，詩(shī)論家論及柳詩(shī)，認(rèn)為“頗有陶家風(fēng)氣，自是灼見(jiàn)。近二十年來(lái)，柳學(xué)研究方興未艾，許多研究柳詩(shī)的學(xué)者繼承了前人的研究成果，多著眼于柳宗元貶永時(shí)期，從家庭影響，心性趣尚和師承淵源角度等對(duì)柳宗元山水詩(shī)歌的創(chuàng)作藝術(shù)作了許多有益的探索，似乎已近完備。
 然而，如果我們將柳宗元山水詩(shī)歌的創(chuàng)作放置于他貶永刺柳兩個(gè)時(shí)段，從時(shí)間動(dòng)態(tài)上來(lái)審視，不難發(fā)現(xiàn)：從永州到柳州，柳宗元山水詩(shī)歌的創(chuàng)作藝術(shù)發(fā)生了一些微妙的變化。下面，筆者就柳宗元山水詩(shī)歌永柳兩個(gè)不同時(shí)期在題材處理、意象塑造兩方面的微妙變化作一探討，以期對(duì)柳宗元山水詩(shī)歌的創(chuàng)作藝術(shù)進(jìn)行更全面更準(zhǔn)確的把握。