論《孔雀東南飛》的藝術(shù)魅力

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論《孔雀東南飛》的藝術(shù)魅力
[摘要]《孔雀東南飛》是我國(guó)古代漢樂府詩(shī)歌中的杰出代表，它與北朝《木蘭辭》、唐朝韋莊的《秦婦吟》并稱為樂府三杰。作為一篇優(yōu)秀的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，它采用多種手法，通過對(duì)一對(duì)青年男女愛情故事的敘述，在成功地塑造了劉蘭芝、焦仲卿、焦母等個(gè)性鮮明突出的人物形象的同時(shí)，結(jié)合人物性格對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了淋漓盡致的闡述與深化；保證了故事本身的完整性和傳奇性。《孔雀東南飛》在我國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著極其重要位置，它以其深刻的藝術(shù)性對(duì)后代作家產(chǎn)生了重要影響，尤其值得借鑒的是作品悲劇手法的具體應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞] 悲劇  敘事特色  人物塑造 

 一、作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及氛圍
 《孔雀東南飛》產(chǎn)生于漢代樂府詩(shī)的全盛時(shí)期。樂府詩(shī)起源于漢代，本來(lái)是指漢武帝時(shí)開始設(shè)立的一個(gè)官署，最初是為了滿足“制禮作樂”和宮廷娛樂的需要，但是，它對(duì)我國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展起到了很大的作用，并且逐漸演變成一種詩(shī)體的名稱，突出的代表了漢代的詩(shī)歌成就。我國(guó)古代敘事詩(shī)比較落后，《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》以抒情詩(shī)為主，《楚辭》也是抒情詩(shī)。而漢樂府主要是敘事詩(shī)。漢樂府?dāng)⑹赂挥泄适滦院蛻騽⌒裕�往往通過人物的對(duì)話和行動(dòng)，讓人物自身出場(chǎng)來(lái)展開故事。[余秋雨主編  翁長(zhǎng)浩等著 《形象與韻律——中外文學(xué)賞析》，百花出版社。1997年11月第一版，第19頁(yè)
]如《東門行》在不到百字的篇幅中，截取一個(gè)城市貧民拔劍出門、挺而走險(xiǎn)的高潮作濃墨重彩的描寫，《羽林郎》集中描寫豪奴調(diào)戲、胡姬抗暴的沖突，《婦病行》著力描寫的是病婦臨終托孤的慘狀。漢樂府民歌精彩的敘事手法，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的創(chuàng)作才能，標(biāo)志著我國(guó)古代敘事詩(shī)的成熟，《孔雀東南飛》作為其中的杰出代表，更是通過主人公與不同人物的對(duì)話時(shí)所采取的不同語(yǔ)氣、不同態(tài)度，將故事情節(jié)一步一步擴(kuò)展開來(lái)，將一個(gè)可歌可泣感人肺腑的愛情故事呈現(xiàn)在讀者面前。