《三國(guó)演義》人物創(chuàng)造藝術(shù)小窺

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比襯中綻光彩隱匿里顯崢嶸 ——《三國(guó)演義》人物創(chuàng)造藝術(shù)小窺

【摘要】  作者通過巧妙地采取對(duì)比襯托，隱中見顯的藝術(shù)手法，于不知不覺中層層渲染，任何一個(gè)登場(chǎng)的人物，都刻劃的形神畢肖、血肉豐滿、性格鮮明，虎虎生氣，成就了一個(gè)個(gè)活生生的典型形象。使讀者倍感親切真實(shí)，如臨其境。
【關(guān)鍵詞】  對(duì)比  襯托  隱中見顯
  
 《三國(guó)演義》為古典小說的人物畫廊貢獻(xiàn)了眾多鮮明的形象，它在人物塑造上的成就，標(biāo)志著中國(guó)古典小說人物塑造的新發(fā)展。
 為什么這樣呢？這與作者羅貫中在藝術(shù)表現(xiàn)手法上的開拓性的創(chuàng)新訣竅是分不開的，在人物形象的塑造上，《三國(guó)演義》創(chuàng)作并萃取了許多新的、非常富于表現(xiàn)力的藝術(shù)手法。其中，對(duì)“比”襯托，以“隱”示顯，便是很有代表性的一種。談?wù)勎业囊稽c(diǎn)體會(huì)。
 一部《三國(guó)演義》，貢獻(xiàn)了眾多鮮明的形象。真如一個(gè)可以容納各色人物次第登場(chǎng)、充分表演的大舞臺(tái)，任何一個(gè)登場(chǎng)的人物，都形神真切、血肉豐滿、性格鮮明，虎虎有生氣。但是，《三國(guó)演義》的作者卻極少采用自描式的手法從正面直寫人物，而是巧妙地采取對(duì)比映襯、隱中見顯的藝術(shù)手法，從比襯中綻光彩，在隱匿中顯崢嶸，于不知不覺中層層渲染，把一個(gè)個(gè)“活”的典型形象，忽然推到讀者的眼前，使人倍感親切而真實(shí)。
諸葛亮剛一面世，就是在重重映襯和層層渲染中隱中見顯的。作者先寫水鏡先生對(duì)劉