淺談《雷雨》的戲劇沖突

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淺談《雷雨》的戲劇沖突
[摘 要] 戲劇藝術因其所特有的直觀性與舞臺性，制約著它較之小說更注重矛盾沖突的典型化處理。沖突是劇情的基礎，而戲劇結構則是從時空兩維上對矛盾沖突的組織。矛盾沖突組合方式的多樣化與個性化，便形成了既色彩紛呈又獨具特色的結構的形態。對于《雷雨》就有許多研究者著眼于戲劇沖突，去分析《雷雨》情節的主付線，進而描述它的結構形態。

[關鍵詞] 矛盾沖突 網絡式 激化 主題 主線 人性 道德原則

    從戲劇沖突入手，去探究《雷雨》的結構形態，很難確定哪種矛盾沖突是劇情發展的主線，但當我們從整體上去感知與把握《雷雨》的戲劇結構，即可將那復雜而似乎不規則的矛盾沖突“完形”為有序的結構形態：《雷雨》并非單向的線性結構，而是以周樸園和魯貴為結構中心，各種矛盾沖突錯綜交織的網絡式團塊結構。
 一、人物之間錯綜復雜的矛盾關系的特點
 在戲劇作品中，沖突是劇情發展的外在表現形式，也是人物矛盾關系的集中顯現，而《雷雨》中人物之間的矛盾關系，呈現出多向性、網狀性的特點。
全劇的八個人物，每個人物都有著自己獨特的思想性格與情感追求，并為著自己的目標而行動，但是又與他人的追求目標相矛盾，發生直接或間接的沖突。因此，劇中人物都以自己為中心點，與他人構成多向的網狀矛盾關系，而且其中任何一組矛盾沖突的出現與展開，都與其他矛盾