簡論戲劇《茶館》的藝術特色

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簡論戲劇《茶館》的藝術特色
 內容摘要：老舍的戲劇《茶館》戲劇打破陳規，沒有統一的事件，形散神不散，靠人物取勝而不靠“劇情”取勝。結構形勢別具一格，時代氣氛足，生活氣息濃，民族色彩濃，語言精煉。以極其普通的日常口語將他們的身份、性格展現出來；具有濃厚的北京口語的地方特征；劇中人物的對話常常十分簡短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內容，三言二語便能寫出一個人物的性格特征，勾畫出一幅幅生動的人物形象，充分反映了清朝末年至國民黨統治時期近五十年的歷史變遷，深刻表現了“埋葬三個時代”的主題。
 關鍵詞：《茶館》 結構  語言  人物形象
 
 一、老舍及及其作品《茶館》簡介
 老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1917年北京師范學校畢業后曾任小學校長、中學語文教員等職。“五四”運動后開始文學創作。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。1930年回國任齊魯大學、山東大學教授。1946年赴美講學，1949年底回國。解放后任中國文聯副主席、中國作協副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”稱號。他的創作成就是多方面的，作品數量也很多。主要作品有長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《駱駝樣子》、《離婚》、《四世同堂》等；短篇小說《月牙兒》等。戲劇有《龍須溝》、《方珍珠》、《茶館》等。他是我國現代文學史上占有重要地位的著名作家。1957年發表并演出的《茶館》，代表了老舍戲劇創作的最高成就。