論《三國演義》的人物描寫

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 論《三國演義》的人物描寫
 [摘 要]《三國演義》在人物描寫方面并不是人們像傳統觀點認為的一樣，而是歷史事實基礎上對各名著中的人物進行了全面的刻畫描寫，在人物形象塑造上，寫盡了人物性格的復雜性，又表現了人物的性格發展變化所在，為我們研究中國古代小說的人物描寫提供了依據。

[關鍵詞] 《三國演義》 人物塑造 心理活動
 

一、通過豐富具體的細節和心里活動對人物進行描寫。
《三國演義》書中人物眾多，敘事很龐大。但是其中有好幾十個人物作者卻寫的栩栩如生，個性都很鮮明，在宏大的歷史事件中展現出了人物各異的性格。其中在寫人物的上場和人物的退場時，敘述的有條不紊，都能做到各有各的特點。作者在人物描寫技法上用到了“背面陪襯 以賓襯主法”，主要表現在刻畫人物的形象上，小說用次要人物渲染主要角色。人物描寫雖然在配角上，但是實際著落點卻在主角.《三國演義》在人物描寫技法上也有所突破，在《失街亭》這回書中，作者用很大篇幅去描寫諸葛亮犯了次大錯誤從而打了一次敗仗，如：第二百八十回，《失街亭》描寫三國時期蜀漢和曹魏為奪全國統治權進行的一次戰爭，故事敘述蜀國的諸葛亮，在蓋州輔佐劉禪穩定南疆之后，于公元227年派兵祁山，北伐曹魏，以求統一中國，這就是“一出祁山”的戰爭故事，但這場戰爭卻以失敗告終。這場戰爭失敗的最主要原因是由于諸葛亮任用馬謖，丟失了戰略要地---街亭。正是描寫街亭的失守和全軍的敗退，到后來出現驚人事件“空城計”而出奇制勝。當人們讀完之后，卻感覺諸葛亮的形象不僅沒有損傷，反而顯得更加的真實和高大，原因所在就是作者采取了欲揚先抑的人物描寫手法。最終目的是對諸葛亮進行更大的“揚”，這種藝術處理，雖然描寫了人物的缺點，但是卻不損傷主角的基本形象，進一步刻畫了人物的正面性格，從而對人物進行描寫..