茅盾《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

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茅盾《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)
 [摘要]  茅盾的《子夜》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有非常重要的地位。整個(gè)作品通過吳蓀甫這個(gè)悲劇形象的塑造，有力地駁斥了“托派”的反動(dòng)言論，形象地回答了中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)問題：中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫和摧殘下，是更加殖民地化了。作者獨(dú)具匠心地構(gòu)思和結(jié)構(gòu)情節(jié)，三十年代廣闊的社會(huì)背景和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)相結(jié)合，使整個(gè)作品不落俗套，顯示了茅盾在組織結(jié)構(gòu)情節(jié)方面巨大的藝術(shù)功力。
[關(guān)鍵詞]  茅盾  《子夜》   民族資本家   吳蓀甫  買辦資本家    趙伯韜   “ 托洛茨基”派   中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)問題  悲劇    矛盾沖突    線索     結(jié)構(gòu)藝術(shù)   
茅盾是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位著名的作家，偉大的奠基人之一，他同魯迅、郭沫若一起，為我國(guó)革命文藝和文化運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。一九三零年從日本回國(guó)，創(chuàng)作了著名的長(zhǎng)篇小說《子夜》（創(chuàng)作于1931年10月——1932年12月），瞿秋白曾經(jīng)評(píng)價(jià)：“《子夜》是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功長(zhǎng)篇”。可見《子夜》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位，也彰顯了左聯(lián)時(shí)期藝術(shù)上的最高成就。茅盾站在三十年代中國(guó)革命的舞臺(tái)上，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象作了一系列形象的描繪，不愧為是“三十年代的畫家”。比如《子夜》中民族資本家吳蓀甫的悲劇、《春蠶》里的老通寶農(nóng)民的悲劇、《林家鋪?zhàn)印防锪掷习宓谋瘎〉龋�都形象地說明了當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)外交困的社會(huì)現(xiàn)狀。國(guó)內(nèi)形式是：大革命失敗后，中國(guó)革命暫時(shí)趨于低潮，國(guó)民黨反動(dòng)派一方面對(duì)革命根據(jù)地進(jìn)行瘋狂的圍剿，另一方面，更加露骨地投靠帝國(guó)主.....