簡(jiǎn)析《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)境描寫(xiě)

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 簡(jiǎn)析《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)境描寫(xiě)
[摘 要]《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)了大大小小三十二個(gè)夢(mèng)，可謂夢(mèng)境描寫(xiě)的集大成者。對(duì)推動(dòng)我國(guó)文學(xué)作品的創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用。一方面它把“夢(mèng)幻縱橫”的藝術(shù)表現(xiàn)技巧推向一個(gè)新的境界，而且塑造和深化典型人物的思想性格，從性格邏輯為情節(jié)發(fā)展尋找內(nèi)因。另一方面其作者曹雪芹出色地履行了一個(gè)小說(shuō)家的職責(zé)的。他寫(xiě)出了處于無(wú)意識(shí)狀態(tài)下的夢(mèng)幻。《紅樓夢(mèng)》中的夢(mèng)幻描寫(xiě)，為當(dāng)代作家描寫(xiě)夢(mèng)幻世界提供了很多可資借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，具有現(xiàn)實(shí)和及其深遠(yuǎn)的意義。
[關(guān)鍵詞]夢(mèng)境  集大成 思想性格 無(wú)意識(shí) 借鑒
 
《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古典小說(shuō)中的一部著作，它對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作有著極其深遠(yuǎn)的影響。小說(shuō)中夢(mèng)境的描寫(xiě)尤為突出和重要。它寫(xiě)了大大小小三十二個(gè)夢(mèng)，可謂夢(mèng)境描寫(xiě)的集大成者。《紅樓夢(mèng)》作者在設(shè)置夢(mèng)境時(shí)，除了出于這種藝術(shù)家的共同心理之外，還有自己獨(dú)特的指導(dǎo)原則和藝術(shù)追求。《紅樓夢(mèng)》的成功，得力于它的夢(mèng)境描寫(xiě)的各個(gè)部分的和諧一致，以及夢(mèng)境部分和現(xiàn)實(shí)部分的和諧一致。組成夢(mèng)境描寫(xiě)的各部分都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)功能。從小說(shuō)結(jié)構(gòu)學(xué)角度分析，其夢(mèng)境描寫(xiě)部分包含著由淺入深的三個(gè)層次：即情節(jié)結(jié)構(gòu)層次、性格結(jié)構(gòu)層次和心理結(jié)構(gòu)層次。這三個(gè)層次之間交叉互補(bǔ)，彼此相融，不但完美地體現(xiàn)了作家的創(chuàng)作主旨，賦予作品以應(yīng)有的意義，而且構(gòu)成了與現(xiàn)實(shí)宇宙處于同一平面的熠熠生輝的“第二宇宙”，從而大大拓寬了小說(shuō)的三維空間。即從夢(mèng)境描寫(xiě)藝術(shù)的發(fā)展史來(lái)看，三重夢(mèng)境的設(shè)置突破了中國(guó)古典文學(xué)“假夢(mèng)幻以結(jié)撰情節(jié)”的傳統(tǒng)模式，發(fā)展了“因情.......