論李清照詞的含蓄美

全文字數:5003

論李清照詞的含蓄美

[摘要] 李清照素來被人稱為“婉約之宗”，她的詞以含蓄見勝。本文從景物描寫抒情、人物神態寓情、細節描寫傳情等三個方面來解讀其詞獨特的含蓄美。
[關鍵詞]李清照  詞  含蓄美

 李清照素來被人稱為“婉約之宗”。她的詞以含蓄見勝。究其根源，李清照出身一個有濃郁文化氣氛的士大夫家庭，從小耳濡目染，接受了良好的家庭教育，她博覽群書，有深厚的文化修養。在《詞論》中明確指出“詞別是一家”，強調必須按照詞文學的獨特形式，抒寫人物復雜人生體驗中細膩的情感受世界，并極力呼吁保存詞文學柔美含蓄的風格。正因為李清照深厚的文化修養，有對詞體文學特征的深刻體會，再加上她個人經歷的曲折坎坷、女性所特有的細膩個性，故她的詞多以含而不露的筆調抒發九曲回腸的內心情感，呈現出含蓄委婉的藝術風格。讀她的詞，不僅為她那份真摯、熾烈的情愫所感染，又覺得語近情遙，深厚蘊藉，有弦外之音，味外之味。
 一、以景物的描寫抒情
 風馬牛不相及景語皆情語。在古曲詩詞中，為了達到含蓄的境界，往往是寓情于景，把人的內在情思外化，抽象的感情形象化。而在李清照詞中，著重抒發對物象深入細致的心理感受，創造出心與物會，物我融合，情與景交融的意境。以景物的描寫抒情，主要表達方式有：
 第一，觸景生情。李清照詞多以景物描寫為發端，設置一個典型環境，創造出一種特定的氣氛。然后寫人抒情，一切景語皆情語，情由景而生，既是寫景，又是抒情，情和景和諧統一。如《蝶戀花》（“暖日晴風初破凍”）、《武陵春》（“風往塵香花已盡”）、《玉樓春》（“紅酥肯放瓊苞碎”）等詞，這三首都是極力渲染春的熱鬧繁華，反襯女子自身的寂寞悉緒。春日的暖風拂過，柳嬌梅艷，撩動了詞人的春心，她想飲酒作詩，但“酒意詩情”無人共；她想游春，但“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”；她想賞花，但“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”（《玉春樓》）。再和美的春天，再嬌艷的鮮花，都驅散不了詞人孤獨的情緒，撫不干詞人臉上的淚，春心蠢動但無人能共。
又如《浣溪沙》：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回花枕隱花鈿。”從春日景色和人物情態的描繪中，透露出一種妙齡少女淡淡的閨愁。首句寫氣氛，極力渲染春風和煦，春意盎然的室外之景，二句進一步寫室外殘煙縷縷，一派孤寂的景象，三句主人公出場，春